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Mit Sandsäcken und Wasserschlauch hatte das Meaning Media-Team eine bildschöne Pfütze aufgestaut. Dass diese durch heftige Regenschauer zusätzlich aufgefüllt wurde, war nicht geplant. Und weil der Dauerregen auch das Einstellen der in Plastiktüten gehüllten Kameras erschwerte und die Objektivfrontlinsen immer wieder Regentropfen abbekamen, wurde die Session abgebrochen, nachdem auch das Licht nicht mehr mitspielte. /// Der nächste Tag brachte dann das erhoffte Traumwetter: trocken und mit Wolken am Himmel – wie gemalt. Es konnte losgehen!
Zeitdehnung auch in der Vorbereitung /// Nicht nur die Ansteuerung der Kameras muss perfekt synchronisiert werden, auch ihre Ausrichtung erfordert erheblichen Aufwand. /// Die Kameras werden zunächst mit Stativadaptern und Klemmen auf einem »Rig« fixiert. Diese runde Befestigungsbrücke deckt einen Drittelkreis, d.h. rund 120 Grad ab. Dann werden alle Kameras exakt gleich eingestellt. Um die dynamische Perspektive zu unterstützen, wird am EF-S-Objektiv die kürzeste Brennweite von 18 mm eingestellt, der Autofokus deaktiviert. Allein das Einrichten nimmt gut zwei Stunden Zeit in Anspruch. /// Bereits am Vortag waren alle Kameras auf voll manuellen Betrieb eingestellt worden: Auflösung, Empfindlichkeit, Blende und Verschlusszeit müssen natürlich exakt einheitlich sein. Weil die maximale Auflösung von 8 Megapixel für die Videoproduktion nicht benötigt wird, wählten die Meaning Media-Spezialisten die Auflösungsstufe M2, die rund 4 Millionen Bildpunkte liefert. /// Noch eine kleine Lektion »Matrix-Theorie«, bevor es losgeht: Die 48 Bilder haben zwei gemeinsame Bezugspunkte, einen zeitlichen, den Moment des Auslösens, und einen räumlichen. Damit der Effekt »funktioniert«, müssen alle Kameras exakt auf einen Punkt zentriert ausgerichtet werden. /// Dazu wird beim Shooting ein Lot aufgestellt, und zwar genau dort, wo der Smart später durch das Bild rasen soll. Dieses Lot ist der Dreh- und Angelpunkt für die Umsetzung des Effekts, weil er als räumlicher Bezugspunkt in der späteren Bildbearbeitung benutzt wird. /// Vor der eigentlichen Aufnahme schießt man deshalb zunächst eine »Kalibrierungsaufnahme«: Der Lotpunkt, auf den alle Kameras ausgerichtet und eingestellt worden sind, wird ohne Auto fotografiert. Damit existiert für jedes der späteren Sequenzbilder eine Referenzaufnahme.
48 entscheidende Momente /// Nach dem Verkabeln der Kameras kann es dann endlich losgehen. Axel Schulten – gelernter Fotograf – entpuppt sich wie schon am Vortag als talentierter »Stuntfahrer«. Seine Vorgabe ist es, die künstliche Pfütze mit einer Geschwindigkeit von ca. 30 Kilometern pro Stunde im richtigen Winkel anzupeilen, um das Wasser möglichst hoch aufspritzen zu lassen. Aufgabe Nummer 2 ist es dabei, den »Ring« unfallfrei wieder zu verlassen ... Beides sollte an diesem Tag gelingen. /// Die Verantwortung, den richtigen Moment zu erwischen, liegt in Gestalt eines elektronischen Auslösers in der Hand von Bernd Wiesen. Nach rund 30 Fahrten oder 1.500 Auslösungen ist der perfekte Schuss im Kasten. Jedes Motiv ist, mit einem 48-mal leicht verschobenen Bildkreisausschnitt, auf den 48 CF-Speicherkarten der EOS-20D-Armada gespeichert. /// Die Pylonen, die im Endergebnis durch das Bild fliegen, werden separat fotografiert. Die zusätzliche »Choreographie«, diese mit dem Auto aufzuwirbeln, hätte wohl nicht nur den zeitlichen Rahmen gesprengt. Einfacher schien es, die »Hütchen« anschließend in der Bildbearbeitung einzumontieren. /// Nach der zweiten insgesamt zehnstündigen Aufnahmesession kann das Team mit rund sechs Gigabyte Daten einpacken. Auch das ist eine Aufgabe, die mit 48 Kameras eine gewisse zeitliche Dehnung erfordert.
Aufwändige Nachbearbeitung /// Damit aus 48 Einzelbildern eine Zwei-Sekunden-Zeitscheibe entsteht, folgt eine enorm zeitintensive Nachbearbeitung der Bilder. Eine Woche lang »glühen« die Macs in der Kölner Meaning Media-Zentrale, bevor das Resultat fix und fertig zum Kunden überstellt werden kann. /// Zunächst wird der beste »Schuss« herausgefiltert: Wo spritzt das Wasser am schönsten, in welcher Aufnahme kommt die Dynamik des Fahrzeugs am besten? /// Erst dann beginnt die eigentliche Arbeit. Besonders aufwändig ist das Feinjustieren des Bildausschnitts. Denn selbst minimale Abweichungen werden im Video als Sprünge und »Ruckler« sichtbar. So werden minimale Verstellungen des Brennweitenrings oder der Stativbefestigungen durch akribische Photoshop-Operationen »repariert«. /// Anschließend erfolgt die Ausrichtung mit Hilfe der »Lotsequenz«, sodass jedes Teilbild korrekt um den virtuellen Drehpunkt des Bildes angeordnet ist. Dieser Prozess erfordert – neben Zeit – eine Menge Spezialwissen aus den Tiefen der Bildbearbeitung. /// Schließlich wird die Sequenz mit den freigestellten Pylonen-Fotos in das Bild integriert. Und erst im letzten Schritt wird der Look der Bilder kreiert, der dem Motiv den letzten Kick gibt. Geschafft! /// Im September feiert der neue Smart ForFour auf der Frankfurter IAA Premiere. Zusammen mit einem Videoclip, dessen quirlige Dynamik an der entscheidenden Stelle um Sekunden gedehnt wird. Zum Genießen. Aus Sicht der Meaning Media-Kreativen eigentlich nicht lang genug. Aber vermutlich tüfteln die Kölner ohnehin bereits am nächsten Spezialauftrag.
Den Effektclip können Sie sich hier ansehen. |
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Kameraballon - Fliegendes Stativ
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